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臺北故宮折扇珍品賞

2016-09-07 15:50 未知 我有話說 字號:TT

明瞿佑詩《詠摺疊扇》,“開合清風紙半張,隨即舒卷豈尋常。”

明清折扇盛行,一改宋元流行紈扇的風氣。

 

折扇源自日本,宋元時期雖有少量流入,未成風尚。有明一朝,官員持扇、寫扇的風氣隨宮廷賜扇活動日漸盛行。自明代中葉起,折扇漸受書畫家青睞,成為獨特的藝術表現形式。有清一朝,折扇作為士民共賞的藝術文化,繪寫吉祥寓意的扇面深受歡迎,而碑學興起后,在折扇書寫殘碑識語的表現手法,亦令人耳目一新。

 

1 折扇與宮廷的交會

明初洪武年間,日本朝貢使節進貢日本扇,太祖朱元璋(1328-1398)將折扇賜予群臣。成祖朱棣(1360-1424)喜愛折扇卷舒自如,命工仿之;臣子們于端午時節獲賜翰林名公書寫格言的折扇,如沐仁風。宣宗朱瞻基(1399-1435)時沿襲宮廷端午賜扇傳統,更于扇面親灑宸翰,〈御筆花鳥〉為明代宮廷早期折扇的珍貴作品。

 

明  宣宗  御筆花鳥

明初洪武年間,日本朝貢使節進貢日本扇,明太祖以之賞賜群臣。永樂年間成祖喜愛折扇卷舒之便,命工仿之。宣德年間逢端午以折扇賜群臣,標示時令到來,象征皇朝仁風四播。此幅為宣宗御筆花鳥,泥金扇面繪雙鳥佇立山茶花間。畫風承襲南宋院體風格,設色鮮麗典雅,與北京故宮博物院藏宣宗〈山水人物圖〉雙面扇同為明代宮廷早期折扇的珍貴作品。

 

2 揮灑酬贈

明朝宮廷賞賜折扇,官員持扇、寫扇風氣亦日漸盛行。折扇具上寬下窄的優美弧形平面,明代中葉起受書畫家青睞,成為獨特藝術形式。吳門書畫名家沈周(1427-1509)、祝允明(1461-1527)、文征明(1470-1559)、唐寅(1470-1524)等,皆有折扇佳作傳世。

 

明  文征明  七言律詩

自書《金山寺待月》七律:浮玉山前玉露涼/晚潮微上月洋洋/魚龍深夜浮光怪/云樹搖空帶渺茫/水國題詩酬一宿/中泠裹茗薦新嘗/江風吟酒不能寐/起踏松陰自繞廊。江風月夜下賞景品茗飲酒,詩作似為酬贈友人借宿,行書結字修長,行間緊密,用筆勁健豪放。“玉華”雖不知何人,但書于扇面,顯然為文氏贈答或應求對象。

文征明(1470-1559),江蘇蘇州人。初名壁,四十二歲后以字行,改字征仲,自號衡山居士。

 

3 懷袖悅目

折扇用紙有泥金箋、灑金箋、素箋、色箋等變化,扇骨包括竹、木、象牙、漆等多樣材質。尺幅雖小,職業畫家發揮巧思,搭配紙質扇骨表現,繁簡均美。晚明職業畫家丁云鵬(1547-1628之后)、吳彬(約活動于1573-1620)、陳洪綬(1599-1652)等,融入個人風格,時見技藝精湛的折扇作品。

 

明  丁云鵬  畫后赤壁,姜貞吉  書后赤壁賦

此扇與《畫前赤壁》尺幅大小相同,扇骨皆以湘妃竹制作,分繪《前赤壁賦》與《后赤壁賦》,很可能為預設的精美設計,或原為雙面扇,經過清宮重裱而成。畫面呈現蘇軾攜酒重游赤壁之下。《后赤壁賦》文本中東坡獨自攝衣登巖長嘯,之后復登舟而放乎中流,夜半寂寥適有孤鶴橫江東來,文字敘述原具先后順序。丁云鵬因應弧形扇面,將二段敘事合為一畫面,既呈現出畫家巧思,也反映了當時觀者對于赤壁題材相當熟悉。

 

4 君臣翰墨

清玄燁(1654-1722)雅好書法,將御書詩扇賜給臣下,亦讓翰林詞臣進呈書扇、畫扇。清高宗弘歷(1711-1799)在位期間,君臣翰墨,作品豐富,同時積極整理宮中舊扇,對折扇的修護重裱不遺余力。

 

清  楊大章  仿仇英筆意樓閣

此柄畫扇為楊大章奉敕仿明代仇英(約1494-1552)筆意畫宮殿樓閣,工筆細膩,山石用青綠重彩畫于金箋上,倍顯華麗。折扇另一面為乾隆五十一年(1786)《御筆賦得蓬瀛不可望》,書扇金箋夾貼于扇骨之下,突顯扇骨鑲嵌花草、人物等紋樣,亦作為行間隔欄,設計制作極為精巧。

楊大章,乾隆時供奉內廷,作品見于乾隆卅一年(1766)至乾隆五十六年(1791)間,工人物、花鳥畫。根據《活計檔》記載,楊大章于乾隆卅三年(1768)即有畫扇記錄。

 

明  陳煥  山水

清宮收藏不少明代折扇,此柄雙面扇之畫幅為陳煥(活動于1593-1631)所繪。畫扇繪文人乘舟游于巨巖夾岸江流之上;左側林木蒼森,逼近觀者,舟中人物相對渺小。樹石勾勒點染接近吳派沈周、文征明風格。乾隆朝時積極整理宮中舊扇,時將舊扇配裱新作。折扇另一面裱裝高宗《御臨蘇軾尺牘》,形成明清作品合為雙面扇的現象。

陳煥,字子文,號堯峰,江蘇蘇州人。明末職業畫家,工山水,取法沈周,私淑侯懋功(1522-1620)。

 

5 雅俗共賞

有清一朝,折扇成為士民共賞的書畫藝術,繪寫吉祥寓意扇面深受歡迎。書畫家之間交流、合作頻仍,藏家委制折扇風氣不墜。書藝界在碑學興起后,于折扇書寫殘碑識語,表現手法令人耳目一新。

 

清 任熏 趕鵝圖

任熏后半生多客居蘇州,本幅款識“子賢仁兄大人雅屬。阜長任熏寫于吳門。”即作于吳門。畫中小童趕鵝,人物運筆自如,野草枝葉用筆勁挺,鵝群姿態簡逸生動,將富村野氣息的題材帶入金箋扇面。折扇另一面為王藻墀《行書金丹四百字真言》,作于光緒十一年(1885),亦為“子賢”作。

任熏(1835-1893)字阜長,浙江蕭山人。海上畫派名家任熊(1823-1857)弟,人物學兄長畫法,然別出匠心;花卉翎毛亦聞名于時。

 

民國 趙云壑 隸書漢碑二則

書幅以隸書臨寫漢碑,用筆古樸渾厚;行書題識述明碑刻來源,風格則豪放率意。臨碑與題識字體相異,大小有別,分區布排于扇面。黑色扇骨與書法墨瀋亦相映成趣,洋溢樸拙蒼厚的美感。折扇另一面畫山林竹叢茅舍。書畫同于甲子年(1924)為“薪蓀仁兄”所作。 

趙云壑(1874-1955),一名起,字子云,江蘇蘇州人。吳昌碩弟子,行書、花卉、山水得昌碩嫡傳,蒼渾秀潤。

 

生查子·詠摺疊扇

宋·朱翌

宮紗蜂趁梅,寶扇鸞開翅。

數摺聚清風,一捻生秋意。

搖搖云母輕,裊裊瓊枝細。

莫解玉連環,怕作飛花墜。
 

作者: 盛世收藏網

責任編輯:華夏文化網

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