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慶祝祖國70華誕《美在中國》藝壇翹楚張志勇專題

2019-06-26 17:50 未知 我有話說 字號:TT

橫空出世“長尾蛟”——“長尾蛟氣功書畫”誕生

“長尾蛟氣功書畫”由四川著名書畫家張志勇先生首創。張志勇先生1964年開始臨池,1967年起,在楊雪湖(徐悲鴻弟子)恩師的精心培育下,謹遵其“執著勤奮,淡泊名利,博采眾長,自成一格”之教誨,耐得寂寞,與世無爭,五十五年如一日地研習書畫藝術。

張志勇,筆名鳴九,四川什邡市人,成都鐵路局綿陽車務段退休干部。畢業于江蘇無錫書法藝術專科學校和河南書法函授院;1967年拜徐悲鴻弟子楊雪湖先生為師研習書畫詩文,入室十八年直至先生去世。擅長篆隸書和花鳥畫,兼治印。1992年加入四川省書法家協會。

1977年起,依托監制的“長尾蛟書畫筆”,歷經40多年超常規、高難度的艱苦磨礪,逐漸形成既有深厚傳統底蘊,又具有時代氣息而自成體系的書畫風格。它集古今法書名畫之技法精粹,攬世間萬物自然奇觀,溶音樂旋律之節奏,借彈撥器樂指法之技巧,把古代氣功書法加以融會貫通堅持晨練,持之以恒,其作品線條墨色豐富多彩,力透紙背,質感強,指上生花,筆下結果。逐漸進入“書篆隸楷行草隨‘心’所欲,寫梅蘭竹菊荷彈‘指’一揮間”的佳境。

當“長尾蛟氣功書畫”作品2007年首次亮相北京,便得到中國當代書畫大師的極高評價;中國書協顧問歐陽中石評其書法云:“自然暢達,墨趣橫生,氣韻生動,意想聯翩,具有強烈的時代色彩!”:中國書協副主席李鐸評語“沉穩剛毅,體備法嚴,即便是在一字之中屬于次要一筆,也絕無飄浮輕佻之態,筆力送到家”:國畫大師吳冠中評其國畫云:“能抓住每一個主題,以巧妙的構思,表現出強烈的視覺效果和感情語言。

經當代書畫海外貿易組委會藝術顧問組:沈鵬(中國書法家協會主席)、馮遠、劉大為、申萬勝、尉天池、歐陽中石、易蘇民(臺灣)、邱程光(新加坡)、劉才昌(香港)等鑒定:其作品充分生動地表現出了一個藝術家的胸襟和其本人對藝術的理解和領悟,對藝術創造思維和視野的擴展,乃對自身精神情操的滋補和修養,都已遠遠超過了筆法用墨等技藝層面的仿效,其書法獨有新意,點畫之間靈動而俏麗,結體疏朗而雋秀,作品飄逸而不失沉穩,嚴謹而不失大氣,字里行間都透著清朗的書卷氣,大字渾然,小字陡立,有勢不可抵擋之狀、其書法龍飛鳳舞,一滿紙一煙云,有滾滾風云一瀉千里之勢自成一體。

中國書畫家聯誼會北京藝術創作中心評語:張志勇先生的作品追古得雅趣,出新見精神,已經深邃高遠,內涵豐富寬廣,自然而然地實現了景致與情懷,傳統與個性的和諧統一,顯出獨有的藝術語言與風格,極具大家之象。

 

長尾蛟氣功書法趣聞三則

一.一幅書法挽救了一樁婚煙

張志勇曾為師弟劉先生書寫了一幅“佛海無邊”四個大字,后來小倆口鬧離婚分家產時都想要這幅字而離婚不成,又重歸于好,在同門師兄弟中傳佳話。

二、鮮活會動的字

2011年國慶,張志勇先生應什邡市委宣傳部特邀,在什邡市群眾文化活動中心舉辦了“張志勇感恩故鄉展覽”原定6天展期結果在第四天100幅書畫作品全部售完,現場又増寫了10余幅作品。原來,展出第三天,什邡楊姓先生靜靜地駐足在書法展區,突然驚奇的脫口而出“這個書法太絕了,每個字都是鮮活的還在動”;說話間引來了一群參觀者,靜觀幾分鐘后皆有同感;”字是活的,在動;”紛紛解囊搶購。

三.感恩家鄉 情有獨鐘

在2011年“張志勇感恩故鄉書畫展覽”中,有鄭姓先生偕夫人觀展,被一副由什邡大文豪徐式文先生撰文,張志勇書寫的隸書長卷《什邡賦》吸引,在交談中得知鄭先生是外地人,盡管其出高價近萬元,被婉拒后,以4000元低價被什邡職中楊先生收藏而留在了家鄉。

 

 

 

關于誠聘“中國長尾蛟氣功書畫”形象大使的邀請函

張志勇先生一生謹遵師訓,淡泊名利,深度沉寂、五十五年如一日地研習書畫藝術,最終獨創“中國長尾蛟氣功書畫”享譽國內外,填補了中國書畫界空白。

為了積極響應黨中央,國務院關于大カ弘揚中華民族優秀傳統文化的號召,值此祖國七十華誕之際,“長尾蛟氣功書畫,”向祖國獻禮!

繼2006年“長尾蛟氣功書畫亮相”北京人民大會堂后,首次公開在全國書畫愛好者中,為了將其發揚光大,特邀請一批“長尾蛟氣功書畫”宣傳推廣形象大使,具體事項如下:

一、受聘者應熱愛祖國優秀傳統文化,品德兼優,誠信至上。

二、交納一副四尺整宣(八平方尺)“長尾蛟氣功書法”作品費用1990元者,經本人申請簽訂合同后即可聘為形象大使。

三、形象大使待遇:《1》聘定為“形象大使”后,由張志勇藝術工作室免費頒發聘書,《2》免費贈送一副三尺整宣(4.5平方尺)張志勇精品小寫意國畫。《3》免費贈送由國家正規出版社出版發行的張志勇精美一帶一路·國家形象人物專訪特刊書畫作品集《國家形象》一冊;《4》凡對外宣傳推銷其書畫作品,形象大使得成交金額49%(稅后);工作室得51%。一年之內推廣特優價書法四尺整宣每幅1990元,國畫三尺整宣每幅1990元。一年后書畫作品潤筆費將從每平方尺500元逐步恢復至每平方尺5000元及以上,國外為美元。

四、怎樣挑選推銷作品建立“中國長尾蛟氣功書畫”微信群,凡形象大使均入群。所有作品均在群內公布,供宣傳推銷專用。群主由張志勇先生親自擔綱,昵稱:鳴九。選定作品限于人力均不退不換。相關信息,疑問解答均在微信中傳遞和溝通。

五、有關“中國長尾蛟氣功書畫”資料詳情,請在下列任一網站中輸入關鍵詞“書畫家張志勇視頻”或“書畫家張志勇(鳴九)視頻”搜索。

手機《百度》、《騰訊視頻》、《愛奇藝》、《優酷視頻》、《搜狐視頻》、《360搜索》資料還可在官方發網站。國家一級美術師網www.cguojia.com(張志勇)查詢。                   

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

中國“長尾蛟”氣功書畫概論——張志勇

【內容提要】“長尾蛟氣功書畫”是筆者在經過近半個世紀書畫實踐中,集古今法書名畫之技法精粹,攪世間萬物自然奇觀。溶音樂旋律之節奏,借彈拔器樂指法之技巧,把古代氣功書法加以融會貫通,堅持晨練,持之以恒,具有線條墨色豐富多彩,力透紙背質感強,指上生花,筆下結果等特點,逐漸進入書篆隸行草隨“心”所欲,寫梅蘭竹菊荷,彈“指”一揮間的佳境。真正達到了修身養性,強身健體的預定目標,為傳承和創新中國書法藝術

而略盡一份綿薄之力。

【關鍵詞】首創 長尾蛟 氣功書畫 概論 氣與力的辯證統一

中國“長尾蛟氣功書畫”源自七十年代初“寫春聯”,歷經近三十年的艱苦磨礪,于2007年4月首次面世。因其管高鋒長(1)猶如蛟(2)龍很難駕馭,必須采用高執管,以氣運力,方能將其馴服,故而得名。它在傳統技法的基礎上,循序漸進地進行了大膽艱苦的創新嘗試,形成了獨特的書畫技能。下面就長尾蛟的由來及其創新特點,即以氣運力、以高執管、以指運筆、以畫入書等方面厄要介紹如下:

一、“長尾蛟”源自寫春聯

我是一個單純而愚笨的人,常以童心和質樸為人處事,在我少年時代由于酷愛書畫藝術,居然敢冒天下之大不韙去拜訪當時“文革”時期戴高帽子游街的“牛鬼蛇神”楊雪湖先生(徐悲鴻、吳作人大師的弟子)為師,學習書畫藝術,從此結緣翰墨,伴隨我度過了“文革”,熬過了十年知青農村生活。1980年參加鐵路工作后,又從炊事員、放映員到美工等工作,無不充滿生活的艱辛和對藝術的執著。

七十年代初期,時值“文革”非常時期,由于家境貧寒,在經過八年潛心研習書畫后,為了尋求練字的機會和檢驗自己學書的成果,便于春節前タ,在家鄉四川什邡縣,第一個冒險走上街頭,為群眾義務書寫“革命春聯”記得首次在西十字街口茶館的鋪板門上,上方掛上革命樣板戲“沙家濱”中阿慶嫂的畫像,下方用紅紙寫上“義務書寫革命春聯,自帶紅紙不收費,沒有紅紙每幅收紙墨費伍分”,一年比一年效果好。從此,每年春節前タ,前來

求寫春聯的鄉親絡繹不絕,排成長隊,為了緩解鄉親們排隊耗時之苦,我便把筆綁在長竹竿上,讓求聯鄉親牽紙,依次書寫。于是乎,我手執長筆,居高臨下盡情揮毫,好不痛快哉,!最多時,五天就為鄉親們書寫了16刀紅紙,5000余幅春聯。一時間我的絕活就聞名鄉里。“長桿筆”(后更名叫長尾蛟),也隨之在家鄉傳為佳話,同時也深深地扎根在我的心靈,溶入了我的靈魂。參加工作后,寫字作畫便成了我工作之外的“第二生命”。后來有幸在成都

春熙路購得全套長尾蛟書畫筆,運用起來也更得心應手了。

二、以氣用力降“蛟龍”

中國書畫極其講究筆力,而要使筆畫有很好的力量,就必須聚精會神地運用氣力。在中國書法創作過程中,氣應居先,以氣為主導,オ能有力,氣的存在與應用,實際上是對中國書法整體價值的認識和重要組成部分。對氣的認識,也是對中國哲學、文化、藝術特有內的認識之一,沒有或者忽略了對這種氣的認識,中國書法便失去了根基。運氣的方法,今人己不多講,古代名家沒有不得此秘的。王義之云“凡書貴乎沉靜,令意在筆前,字居心后,未作之始,結思成矣”(3),朱履貞強調:“學書必先作氣”(4):近代書畫大師劉海粟認為:“寫字作畫也是一種氣功(5)”,恰如蘇東坡所說:“當其下手風雨快,筆所未到氣已吞(6)”。據此不難看出,在寫字作畫時,要特別注重心靜,要求端已正容,意在筆前,這些恰好與氣功中的“心”、“意念”、“體態”等基本要求是不謀而合,筆者認為書法氣功不象武術中硬氣功那樣,一瞬間產生驚心動之舉,須知,這種力是物質中的力,屬于物理學范、物理上的力受力學定律的約東,可用牛頓等單位衡量;書法氣功是將氣直藏于溫文爾雅的揮運之中,然后注入筆尖,并且延線時間遠比“硬氣功“要長,因此我把它稱為“軟氣功”。

八十年代初,在雪湖思師的指導下,我參悟了古柱今來的氣功書畫“秘讀“后,使有意識地注意到書畫中的“氣”運了,結合實踐,自創了一套服“長尾數”的氣功練習方法,并輔之以腿功、腰功、指功進行調練,簡述如下:長期堅持晨練。每天凌晨起床,在室外清爽地或樹林邊,先簡單運動熱身,以防感冒,隨后兩腳分開與肩同寬,放松全身肌肉與關節,身體平直,雙眼微閉,排除雜念,意守丹田,預想字形,緩慢地進行深呼吸運動。約15分鐘左右,則肺部氣滿,意志清新,胸懷即有壯闊之感,緊接著,仍宜直立,左手叉腰,右手平舉。肘如執筆狀,將丹田之氣運至右肩作運筆狀,約10分鐘左右,再將右臂上下正反旋轉100次左右,最后再根據自身特點進行腰功,腿功等部位訓練。以上各項活動約40分鐘左右。回到書房后,便可訓練“指功”。先像騎馬狀危坐在椅子上,使全身氣血暢通,再用握力器(20-50公斤),循序漸進地練習手指握力,如無握力器,也可平伸手臂握拳,一收一放使勁抓空,練習“指功”同時,須微閉雙眼,預想名碑法帖字形。此活動當在15分鐘以上。

在經過較長時期上述“四功”訓練,并使自己的書寫水平達到一定的境界后,我仍不滿足現狀,為了故意跟跟自己“過不去”,我對臂力、指力進行了超常規的強化訓練:從練“鐵筆沙盤”、“玩鐵球”、手腕吊鐵蛋13公斤,到現在手臂載5公斤沙袋也能書寫自如了,手指握力經檢測也達到了100公斤左右。用以上臂力、指力揮運書寫的字力透紙背,如用淡墨在字的背面渲染,則字的邊沿均能神奇的出現雪白的細線條。

三.以奇制勝“高執管

當能以氣運力后,便要注重執管了。今人作書繪畫,有的何書隨意把執不講究,更有甚者,雙手健全,卻偏要用嘴叼筆,用腳趾夾筆,故弄玄虛,以其均能在白紙上寫成黑字而在人前炫耀其“功夫”,殊不知中國之所以有書法,全在于毛筆的巧妙。學習書法不知執筆方法,會徒勞無成的。一般人多把執筆與用筆、運筆混在一起,實際上用筆與運筆,是執筆以后的第二步工作。所謂執筆法是包含指法、腕法和筆位三者而言。指法即五指法(執筆法之)是講五個指頭如何去把執好筆管;腕法是指腕和肘的運用;筆位是指執筆部位的高低而言。蘇東坡云:“執筆無定法,要使虛而寬(7)。”名說無定法,實則有定法虛而寬。這里的寬,是指執筆松緊而言。為了駕馭好長尾蛟書畫筆,我在接受前賢“虛而寬”的基礎上以氣用力,再把指法、腕法和筆位三者協調配合,書寫時才能得心應手。由于駕馭“長尾蛟”的指、腕法非同一般,開始使用時十分別扭,在經過多年不斷探索后,我在傳統的五指虎口執筆法的基礎上大膽地吸收了古入“族管法”(8)和“捻管法”(9,形成了獨特的執筆方法:即五指指尖相聚向下共“族”其管,把筆管當琴鍵盤,注意指頭接觸筆管面積要小,這樣力度越大,線條質感越強。這與物理學中“面積越小,壓強越大”的原理是一樣的。好比釘子和鐵錘同時扎向木板,接觸面不同,則深度完全不一樣。這是一個高難度的操縱,要達此目的,必須用“心”來指揮方能奏效。揮運時根據字形大小,線條粗細,“族”“捻”結合,分別以三指、四指、五指猶如彈琴般交替用力,同時,手腕下垂,肘部高抬,并采用“高執管”,即把手指高高地執在筆管上部約40公分左右處,寫行草書還可高一些。這種高執管的方法,能使手腕和肘部遠離書桌,居高臨下,空靈活動,無施不可,有利于最大限度地發揮以氣用力的功能,并使腕肘之力直貫毫端,尤其在寫大幅行草書時,應用“高執管”方法,則更能照顧通篇,使之一氣呵成,以收首尾連貫之效。

四、以指運筆辟“蹊徑”

康有為云:“遍求六朝,亦無以指運筆之說…以指運筆之說,唯唐人《翰林密記》乃有之(10)”、歷史上傳說歐陽修、包世臣、鄧石如、何紹基等提出以指運筆、管隨指轉的主張,而康有為卻指責運指是“粗繆可笑(11)”:潘伯鷹、祝嘉、潘天壽等先生也主張運腕反對運指,從此,運指的爭論達到了高潮,并一直影響至今。潘伯鷹云:“不可轉動筆管,因為在寫字時,用手指轉動筆管,則筆豪勢必由于轉動而扭起來(12)”,祝嘉也說:“管隨指轉,則筆毫像合繩一樣擁轉,筆鋒被(13),可見以指運筆,管隨指轉僅為極少數人所用。而又被潘、祝等大家否定,難怪乎今人已很難聽到以指運筆,管隨指轉了然而,筆者對此卻另有一番認識,周星蓮云:“書家遂有腕活指死之說,不知胞固宜活,指安得死。肘使腕,腕使指,血脈本是流通,牽一發而全身尚能皆動,何況臂指之近乎,此理易明若使運腕而指竟漠不相關,則腕之運也必滯,其書法亦必至麻木不仁(14)”。現代蔣培友先生在時下中國書壇的隸書尚趣趨勢中也指出:“書法除了在視覺層面考慮以外,還應考慮手指轉筆等技巧因素和“心手合一的情感因素等諸多方面”,上述高論很有見地,精辟地述了書寫中臂、時、腕,指的辨證關系。還特別強調了手指的妙用為什么今人就不敢大膽地“指運”呢?要大膽地聯系指運,我們又不得不把書法與音樂,尤其是彈搜樂器聯系在一起。

眾所周知,音樂是可聽的書法,書法是可視的音樂,是為詩文內容譜寫支可視的曲子。每當我在欣賞鋼琴協奏曲《黃河》,古箏《高山流水》、《春江花月夜》,琵琶《昭君出塞》等樂曲時,無不被演奏者美侖美奐的旋律節奏和神奇的指法技巧所陶醉。每當我在創作書畫作品時,無不以音樂的旋律節奏去感受作品內容的內,并不由自主地溶入器樂的指法施之輕、重、緩、急、頓、挫、彈、撥等技法融于筆下,起到了意想不到的筆跡效果,猶如凝固在紙上的音樂。

要聯系指運,重點是要訓練指功(前面已講),在訓練指功的過程中,我了解到前人的以指運筆,管隨指轉是與當時的科舉制度所寫的是小字有關,寫大字就顯得無能為力了。實踐證明,我練就的是以氣用力,以指運筆,管隨指轉,以高難度強化訓練臂、肘、腕、指之力,把它們有機地結合起來,在以指運筆中慎用“管隨指轉”,其主要運筆方法是:作點向左以中指斜頓,向右以食指、大指齊挫:橫畫大指上仰澀進:豎畫食指下俯:撤畫四指齊力下筆須重:捺畫三指齊力起筆要輕,不遲不疾,須駐筆而后放:作鉤則五指齊發要勁利。通過長期的實踐,至今我已完全克服了扭筆裹鋒之弊病,能將“長尾蛟”正用,側用、順用、逆用、重用、輕用、實用、虛用,再大的字也能得心應手了。在揮運書寫中還使我感受到:以指運管比“腕活指死”書寫時要輕便靈活得多,特別是以指運管寫行草書,那管隨“心”所“欲”,“彈”指一揮間,那指上生花,筆下結果的感受妙不可言,簡直就是一種享受。值得注意的是:如果有興趣學習長尾蛟氣功書法,必先運用傳統的練習方法.即用普通毛筆臨墓名碑法帖?至少要有五年以上的傳統基本功后,方可練習長尾蛟氣功書法

五、以畫入書墨趣生

歷代書法大家中,大多會國畫,如董其昌、趙孟、吳昌碩、近代張大千、啟功等。這是必要的。但是,一個書家居然對傳統繪畫全然不知,那是很難想象的。何況懂一點繪畫的理法,“學書則深有助焉”。元代趙孟類詩云:“石如飛白木如籀。寫竹還應八法通,若也有人能會此,須知書畫本來同”(16)。他提出:“書畫同源”,一直為我國的書畫家所接受和廣大群眾所理解,這個觀點也使我獲益匪淺。

書畫之法,在于筆而成于墨,則墨法乃書藝一大關鍵。我在研習氣功書畫過程中,無不充盈著書與畫的交融其特點是:1、充分發揮“墨分五色“的妙用,在書寫中,我喜歡用較薄的生宣紙和以次濃墨為主旋律,參以濃墨、淡墨、清墨,這并非以難取勝顯示其技巧,而是因為要充分發揮“長尾蛟”的威力。在以氣用力后,用薄宣紙次濃墨寫字、作畫容易使墨氣虛靈佳妙,經裝裱后,更具立體感,掛起觀賞,書中有畫,畫中見書,正書珠潤玉圓,行

草墨氣淋漓,梅蘭竹菊更見筆力,顯得水墨調勻,清雅可愛,如其中有飛白,則又有一種“秋山淡云”之美:2由于“長尾蛟”管高鋒長,采用高執管,以氣用力,以指運管,其筆力足以攝墨,即便是“清墨”,也不使旁溢,故爾墨精皆在紙內,線條猶如“錐畫沙”,同時,所書線條還要有血有肉有感情,盡量達到粗的線條有壯渾感:細的線條有靈秀感;中鋒線條有堅實圓潤感;側鋒線條有瀟酒超脫感。3、把“副毫”作為字的皮膚,以求溫潤般寫字作畫,很少注意筆毫上的變化。有次我用“長尾蛟”寫隸書“大江東去”(蘇東坡《(赤壁懷古))時,激情之處,偶然發現筆的副毫線條紙墨相接處仿佛有毛,隨著情感的波動呈現各種形狀的曲線,或如“萬歲枯藤”,恰似山川峰巒疊狀,雷雨風電交加,又仿佛“幽光若水紋徐漾于波發之間”。

六、以氣養心壽而康

“長尾蛟氣功書畫”不僅將書法技巧在傳統基礎上提升到一個新的高度,而且通過長期訓練后,身心康健,善莫大焉。

氣功是有意識,自然地達到存神,凝神,靜思,入定,調心,意守等目的,中醫學講,寫字作畫是順乎自然的氣功訓練。“一氣呵成”胸中錦繡,筆底煙覆。凡寫大字,作大畫,氣不足則無“神的”矣。在平心靜氣與大氣的揮酒中,氣功鍛練自在其中,這就叫做“養浩然正氣,極風云壯觀”。筆者對此體會顏深,獲益匪淺,每當我全神貫注地用“長尾蛟”創作大幅作品時,頓覺“氣場”出現神秘的“排它”功能(仿佛在真空中寫字)三九嚴寒時越寫越暖和,三伏酷暑時“心靜自然涼”,即便周圍十分嘈雜,也“充耳不聞”,猶如無人之境。現代醫學研究證明,當書畫活動入靜時,心情非常愉悅,這樣能使書畫者的大腦受到良性刺激,分泌出令人興奮的激素,促進心腦血管系統的有序循環。這一研究結果也在我身上得到了印證:我在苦練長尾蛟氣功書畫的近30年間,身心康健無大礙,從末住過醫院,現已花甲之年,仍是滿頭黑發,眼晴視力很好,報紙上最小的字,不眼鏡都能看得清清楚楚。長尾蛟氣功書法美哉,妙截,使我的身體比常人更健康。

結束語

“長尾蛟氣功書畫”歷經漫長歲月的艱苦磨礪并面世,可以說是我一生中痛苦的選擇,是一種失去中的得到,也是我執著追求書畫藝術生命力的具體表現,它使我深深地感到:愛藝術是幸運的,雖然我在生活中體味到無數的苦濕,卻在藝術之中感受到了親情:它使我覺得生命、智慧的力量和美好,鑄就了我健康的體:我于庸庸無為的眾生之外,給我以盡可能細膩而深邃的洞察力,較清醒地察事物人物:給我以溫暖可信賴的安撫,去度有限的人生。

“長尾蛟氣功書畫”是在傳統的基礎上,政于挑戰古人而加以改革創新的,是我一生中高難度的追求。現代草書大家林散之說得好:“在學術上有點小的野心,敢與古人比一比,這不能看著是壞事。沒有這種氣度怎么行?這樣想動力大,能源足。(17)”。蘇軾云:“世之所貴,必貴其難雄”。具有一定的難度,才說明具有一定的高度,“長尾蛟”雖然面世了,但還有較大的提升空間,諸如虛實處理,節奏感和空間效果,感情滲透力的的表現,氣的生動的高層次意境等,都是我今后研究和追求的更高目標。

“長尾蛟氣功書面”贅述至此,自有零亂、粗兩和不成熟之娘,既己成稿,也就不避貽笑,當請求方家數正。

引文及參考文獻

(1)管高鋒長:“長尾蛟”分雌雄兩管,高70公分左右,鋒長6-12公分,多筆頭。

(2)蛟:古代傳說是能發洪水的一種龍,這里借喻為“墨海勝蛟”。

(3)王羲之《書論》

(4)朱履貞《書學捷要》

(5)《祝您健康》雜志1983年第三期

(6)《祝您健康》雜志1983年第三期

(7)蘇東坡《論書》

(8)族管法:執筆法之一。唐韓方明《授筆要說》云:把筆法有五種,第二 管,吊筆急疾,無休之書。元陳繹曾《翰林要訣-執管法》云:“族管,以大指小指倒垂執管,族三指攢之,”

(9)管:執筆法之一.《集的》云:“捻,捏也”。以大指、食指、中指、無名指捏住筆管之頂端處,站立作書元陳繹曾《輸林要訣-執管法》云:“埝管:大指與中三指捻管頭書之”。

(10)康有為《廣藝舟雙輯》

(11)康有為《廣藝舟雙輯》

(12)潘伯鷹《書法雜論》

(13)《書法研究》雜志1985年第二期

(14)周星蓮《臨池管見》

(15)四川省書協《書法家》報2010年第31期蔣培友文

(16)《歷代題畫詩選注》

(17)林散之《筆談書法》

(18)蘇東坡《論書》

注:該文2008年榮獲“中國知名專家終身成就獲獎文集”金獎(中國管理科學院),2010年被“世界學術成果研究院等國際專家評審委員會評為”世界重大學術(成果)特等獎。成果獲獎號2DSX090158正式入端《世界重大學術思想獲獎寶典》(中華卷)由世界文獻出版,全球發行,2010年入端《管理觀察》雜志學術論壇11月刊,被評為優秀論文一等獎。

 

責任編輯:華夏文化網

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